発売日： 2014/12/03　 製作年： 2012　 製作國： デンマーク/ノルウェー/イギリス　 収録時(shí)間： 166分　 出演者： ----　 監(jiān)督： ジョシュア?オッペンハイマー　 製作： エロール?モリス ヴェルナー?ヘルツォーク アンドレ?シンガー シーネ?ビュレ?ソーレンセン　 腳本： ----　 原作： ----　 詳細(xì)： ----　 字幕： 日本語字幕　 音聲： インドネシア語　 シリーズ： ----　 メーカー： バップ　 ジャンル： ドキュメンタリー 　インナー冊子付屬
		全體狀態(tài)評(píng)価「Ｂ」?経年劣化「小」?カバーイタミ「小」?スリキズ「小」
		60年代、密かに行われた100萬人規(guī)模の大虐殺。 いまも“英雄”として優(yōu)雅に暮らすのその実行者たちに ひとりの映畫作家がカメラを向けた―― 「あなたが行った虐殺を、もう一度演じてみませんか？」 第86回アカデミー賞(R)長編ドキュメンタリー賞ノミネート！全世界60以上の映畫賞を受賞した、2014年NO.1衝撃作! ○特典?セット商品情報(bào) ジョシュア?オッペンハイマー監(jiān)督來日時(shí)記者會(huì)見映像@外國特派員協(xié)會(huì)、2つの未公開シーン、監(jiān)督インタビュー、ヘルツォーク、エロール?モリスが語る「アクト?オブ?キリング」、予告編（海外＆日本版）、ヴェルナー?ヘルツォーク×オッペンハイマー監(jiān)督による音聲解説 [商品概要] ●アクト?オブ?キリング オリジナル全長版(DVD) ディスク:本編1枚+特典ディスク1枚 仕様:本編166分+特典映像 【本編】片面二層/カラー/ビスタ16:9LB/ドルビーデジタル5.1ch、/字幕:日本語,コメンタリー用字幕/音聲:インドネシア語,英語 【特典】片面一層/カラー/ビスタ/ステレオ/ドルビーデジタル2.0ch/字幕:日本語/音聲:インドネシア語、英語 【初回限定 封入特典】特製ブックレット 60年代のインドネシアで密かに行われた大虐殺をテーマに、実際の大量虐殺者に、カメラの前で自らの殺人を演じさせるという前代未聞の手法を用いて人間のモラルを揺さぶる衝撃のドキュメンタリー映畫。 60年代のインドネシアで密かに行われた100萬人規(guī)模の大虐殺。その実行者は軍ではなく、“プレマン"と呼ばれる民間のやくざ?民兵たちであり、 驚くべきことに、いまも“國民的英雄"として楽しげに暮らしている。映畫作家ジョシュア?オッペンハイマーは人権団體の依頼で虐殺の被害者を 取材していたが、當(dāng)局から被害者への接觸を禁止され、対象を加害者に変更。彼らが嬉々として過去の行為を再現(xiàn)して見せたのをきっかけに、 「では、あなたたち自身で、カメラの前で演じてみませんか」と持ちかけてみた。 まるで映畫スター気取りで、身振り手振りで殺人の様子を詳細(xì)に演じてみせる男たち。 しかし、その再演は、彼らにある変化をもたらしていく…。 1965年から66年にかけて、インドネシアで政権を巡る権力闘爭を引き金とした20世紀(jì)最大規(guī)模の大虐殺が発生する。事件の真相は闇に葬られる一方、殺害を?qū)g行した者たちは罪を問われることなく、今なお英雄として平穏な日常を送っている。本作は、そんな殺人部隊(duì)のリーダーにカメラを向け、殺戮がどのように行われたかを加害者たち自身による再現(xiàn)で映像化し、その衝撃の真相を明らかにしていくとともに、この恐るべき行為を?qū)g行した當(dāng)事者の心の內(nèi)に迫っていく衝撃のドキュメンタリー。製作総指揮は「フォッグ?オブ?ウォー　マクナマラ元米國防長官の告白」のエロール?モリスと「グリズリーマン」のヴェルナー?ヘルツォーク、監(jiān)督はジョシュア?オッペンハイマー。なお本作では、製作に関わった多くの現(xiàn)地スタッフは、名前を明かすことが様々な危険を伴うとの理由から“ANONYMOUS（匿名）”としてクレジットされている。 【ANONYMOUS（匿名者）と嘔吐】　 【ネタバレ注意】 1965年、共産黨員撲滅と稱して100萬～200萬人が殺害されたとされるインドネシアの「９月30日事件」。 クーデター未遂事件をきっかけに二代大統(tǒng)領(lǐng)のスハルトが、クーデターを操ったのは共産黨だとして「プレマン」と呼ばれるならず者集団を使って大量殺戮したという。というのも共産黨は當(dāng)時(shí)合法であり、軍が積極的に関與するわけにはいかなかったからだ。 日本を含む西側(cè)諸國は、この大量虐殺に目を向けず、スハルト政権を支援していた。 さて、このドキュメンタリー作品では、プレマンとして1,000人近くを殺害したと豪語する男アンワル?コンゴを軸に、同様に殺人を重ねたアディ?スルカドリ、地元のギャング、ヘルマン?コトらが、何ら悪びれることなく登場し、自分たちのやったことを誇らかに語る。 彼らは「事実を殘したい」というスタッフの言葉を無邪気に受け入れ、どんな風(fēng)に殺害したかを再現(xiàn)して見せるのだ。 作品自體はややこしい。アンワルは昔から映畫好きで、自分ならこうする、とあれこれ演出しようとする。 冒頭やラストの幻想的なシーンは、そこだけ見るとあたかもフェデリコ?フェリーニの作品の一場面のように美しい。だが、自ら被害者の役を買って出て、殺されるシーンを撮り始めるあたりからヘンな空気が流れ始める。 自分がやったことは何だったのか。初めて自分の行為を客観的に見た、ということか。 激しく嘔吐するアンワルをカメラは冷ややかに撮り続ける。 當(dāng)時(shí)の殺戮は、現(xiàn)代に至るまで賞賛されてきたから、彼らは無邪気だ。アディは、華僑の戀人の父親を殺した様子を嬉々として語るし、ヘルマンは何も悪いことをしたと思っていない。女たちはみんな犯され、14歳の少女には「お前には地獄だが俺には天國だ」と言い捨てたと言う。 基本的に人間は「暴力」を好む人間と嫌悪する人間とに二極的に分かれ、大部分は「暴力に覚醒していない」人間であると思う。 だから暴力に麻痺した社會(huì)になると、大部分の人間が暴力を平気でふるうようになる。それが世界各地で虐殺が相次ぐ大きな理由だ、と私は理解している。 この作品で描かれたインドネシアの暴力も同じだ。 社會(huì)が肯定した暴力の行く末が、虐殺なのだ。 スタッフロールのクレジットの多くが「ANONYMOUS（匿名）」となっていることが、現(xiàn)代インドネシアに奧深く巣食う暴力を象徴していた。 ラストで激しく嘔吐したアンワルは、実は映畫が完成した時(shí)、その嘔吐したシーンをすっかり忘れていたという。 見たいものだけを見、記憶したいことだけを記憶する…それが人間であるとしたら、悲しすぎる。 【為政者どもの正體】　 最近、隣國の人々の有り様の真実がやっとわかってきた。 そのような現(xiàn)狀を含めて、世界を理解するには一助となる作品。 しかし 日本人ならではの理解?立ち位置を忘れてはならない。 大航海時(shí)代から世界はどのような軋轢を生んできたのか。 その道筋をしっかり理解しておくべきだ。 20世紀(jì)において戦爭でもない虐殺事件が何故起こってきたのか。 この映畫を作った下敷きにある西洋人のスタンスと 日本人のそれは少し異なる。 その事を踏まえる事は忘れるべきでない。 デヴィ夫人のインタビュー全文↓ http://www.webdice.jp/dice/detail/4161/ 私の大叔父はインドネシア獨(dú)立運(yùn)動(dòng)に協(xié)力した。 主人公のアンワル?コンゴはおそらく獨(dú)立後に生まれたから「フリーマン」なのだ。 オッペンハイマー監(jiān)督は、國連において米英主導(dǎo)で これらの虐殺事件の罪を問うてゆくべき、とのたもうている。 その構(gòu)図の欺瞞性を日本人ならば冷靜に把握しておくべきであろう。 映畫制作の後押しをした人権団體の努力には敬意を表するが、 世界を動(dòng)かしている人々の行為をどこまで暴くことができるのか。 そこまで抉れなければ、アジアで中東でアフリカで、そして古くはアメリカ?オセアニアで無為に斃れていった魂は浮かばれることはないだろう。 【人間どもの正體】　 【ネタバレ注意】 オープニングのタイトルのビジュアルに圧倒される。 ヤフコメでは絶賛or最低となっており、この映畫に２時(shí)間もつきあって「退屈」とか「期待はずれ」としか書けない知識(shí)だけ肥大したガキが沢山いて驚いた。 ジジイにとってガキの頃読んだ「デビルマン」で牧村一家が虐殺される場面は衝撃的だった。 その虐殺の當(dāng)事者（軍政権時(shí)代のヤクザと民兵）が主人公として當(dāng)時(shí)を再現(xiàn)する。 全員が驚く程クレバーで自分のやった事を理解している。 現(xiàn)在も要職につき家族を愛する彼らにブレはない。 ブレると一気に100萬の怨霊が襲いかかってくる。 ラストの主人公のように。 よくこんな映像が撮れたと思う。 人間の根源的な「悪」を目の當(dāng)たりにし、人間の歴史が虐殺の歴史であることが実感できる。 【壯大な反則映畫】　 　1965年のインドネシアで共産黨狩りによって100萬人の命が奪われた。虐殺を行ったのはプレマンと呼ばれる青年団などの一般人だった。 　あれから50年。それなりの地位を築き、過去の虐殺を誇りさえするかつてのプレマン達(dá)は取材に応じるだけでなく、當(dāng)時(shí)の再現(xiàn)映畫を自らつくりはじめる。 　禁斷のドキュメンタリー映畫。 　自分達(dá)の虐殺を正當(dāng)化し、自慢さえするブレマン達(dá)だが、この映畫を見ると彼らが実は深層では深く傷つき苦しんでいるのが分かる。 　否認(rèn)と心の闇の間で揺れる彼らは混亂し、終始支離滅裂な言動(dòng)をしている。爺さん達(dá)のしょぼい再現(xiàn)映畫撮影と合間って、この映畫は不気味な笑いを提供している。 　さらに彼らの殘虐行為は社會(huì)に暴力の恐怖と不正義の橫行を殘し、本人達(dá)だけでなく社會(huì)に深刻な爪あとを刻んでいる。 　これはドキュメンタリー映畫でしかできない。あの表情、困惑、混亂はドキュメンタリー映畫でしか撮れない。2時(shí)間半を超える長い映畫だが、どのシーンも重要で見逃せない、 　ドキュメンタリーでしか撮れない映畫だが、そもそもこんな企畫は狂気の沙汰だ。この映畫は壯大な反則映畫なのだ。 　私はてっきり再現(xiàn)ドラマを重ねてくことで彼らがある種の癒やしを得るのかと思った。だが、そんな生易しい心の闇ではなかった。彼らは明らかに壊れていってしまってるように見えた。 　彼らはその後どうなるのか。。。こりゃ続編の『ルック?オブ?サイレンス』も見ないわけにはいかない。 【サイコドラマ、ロールレタリング、エンプティチェア…心理療法の技法】　 監(jiān)督がこれらの心理療法を知っていいて、こういう映畫にしたのかはわからないけど、結(jié)果、アンワル氏にとってはそういう結(jié)果になっている。 アンワル氏の最期の、おもわずやってしまったことって、自分の意識(shí)が受け入れられない自分を知ってしまった時(shí)に良く出てくる身體反応だよな。 自分の罪に向き合うことってこういうことなんだ。 この後、アンワル氏が自殺しないか心配になってしまった。 殘酷な場面が出てくるのかしらと怖々観た映畫。 グロい場面はフィクションの方がグロい。だけど実話の再現(xiàn)と思うと…。 尤も怖かったのは、アンワル氏が自分の孫に自分がやった拷問シーンや自分が殺される場面を喜々として見せようとしたこと。で、途中まで孫が笑っていたこと。 「殺し方は映畫を參考にした」と言っていたけど、自分のやっていることも映畫のヒーロー気分だったんだろうな。こうやって感覚がマヒしていくんだろうな。 アンワル氏ではない殺戮者が家族とウィンドーショッピングしている姿が何度も出てくるけど、家族は彼のやったことを知っているんだろうか？実際には手を汚していないけど、その行為による報(bào)酬で享楽している人々。実行していないからその罪は彼に押し付けることができる。でも得られる部分はしっかりと貰う。怖いな。唯一の笑いどころが、デラックス?マツコさん似のヘルマン氏の女裝。プレマンのリーダーでファシスト（殺人も実行）の彼がよくその役受け入れたなあ、演技もそれなりに見られたし、本當(dāng)に素人？と思っちゃう演技だったので、今ひとつドキュメント感に？がついちゃうのが惜しいです。 私も、これをドキュメントと思わないことで否認(rèn)しているのかしら？ 「殺しと言う行為」意味を持たせることで罪悪感をなくせる。 意味があればなんでも許されるともとれる。 色々な人の、そして彼らを許容している社會(huì)の闇について考えさせられる。 【「あなたが行った虐殺を、もう一度演じてみませんか？」】　 「私は少なくともこの１０年間、これほどパワフルで、超現(xiàn)実的で、恐ろしい映畫を観たことがない。映畫史上に類を見ない作品である」－ ヴェルナー?ヘルツォーク　　 「絶対的で唯一無二のマスターピースだ」－ ドゥシャン?マカヴェイエフ　　 1965年、インドネシア。クーデター未遂事件が発端となって、その首謀者とされた共産主義者たちが、軍部の主導(dǎo)によって虐殺された。その數(shù)は100萬人とも200萬人とも言われている。言うまでもなく、殺害されたのはクーデターとは何の関係もない一般市民たちだった。 本ドキュメンタリーの監(jiān)督、ジョシュア?オッペンハイマーは2003年、この大虐殺の生存者たちへの取材を開始。しかしインドネシア當(dāng)局から妨害と脅迫を受け、取材を中止せざるを得なくなった。 その時(shí)、生存者から「取材を止めずに、加害者を取材してほしい」と嘆願(yuàn)されたという。 「彼らはきっと自慢気に語るはずです。その自慢話を撮影して下さい」 かくてオッペンハイマーは「加害者」たちへの取材を開始。やがて大都市メダンで、殺人の実行部隊(duì)のリーダーを務(wù)めたギャングのアンワル?コンゴと接觸する。1000人もの人間を殺したというアンワルは、悪びれもせずに嬉々として語り、その殺人方法まで自発的に再現(xiàn)し始めた。彼らは「共産主義者から國を守った英雄」として人々から尊敬すらされているのだった。 「では、あなたたち自身で、カメラの前でその殺人をもう一度演じてみませんか？」 監(jiān)督によるこの提案から、前代未聞のドキュメンタリーが誕生した。 それが本作『The Act of Killing』だ。 日本と同じ、アジアという地域に屬するインドネシア。日本人とって身近なのは、リゾート地として人気の高いバリ島だろう。だが、実のところインドネシアほど、その暗部をヴェールの下に隠した「近くて遠(yuǎn)い國」はない。アフリカや中東などのように、そこで起こっている事がニュースとして伝えられることがほとんどないからだ。それは「何も問題がない平和な國」を意味するものでは決してない、のである。 例えば、十?dāng)?shù)年前に起こった東ティモール獨(dú)立運(yùn)動(dòng)。當(dāng)時(shí)インドネシア政府は表向きは獨(dú)立を支持する素振りを見せ、裏では軍部が反獨(dú)立派の民兵をドラッグで操り、獨(dú)立派の指導(dǎo)者たちを暗殺させていた事は、あまり知られていない。ある島では、宗教の違う隣村の住民たちが突如夜中に襲撃をかけ、次々と村人たちを殺していったという、『ホテル?ルワンダ』そっくりの事件が起こっていることもほとんど知られていない。軍事獨(dú)裁政権の崩壊後も、人権活動(dòng)家が機(jī)上でインドネシア諜報(bào)機(jī)関によって殺害されるという事件も起こっているという。しかし、こうした事が報(bào)道され、國際社會(huì)から追及されたという話は聞かない。 インドネシアには、得體の知れない「闇」がいまだにとぐろを巻いているのだ。その闇の一部に光を照射したのが、本作なのである。 40年以上も前に1000人もの人間を殺した人間が、何の罪の意識(shí)も持たずに今も楽しげに暮らしている???これは喩えれば、ホロコーストの40年後も、ドイツでナチたちが自分たちの行いを英雄的行為として自慢気に語っているのと同じようなものである、と監(jiān)督は語る。そして、それが今も現(xiàn)実のものとして続いているのである。 虐殺の実行部隊(duì)のリーダーのアンワルは、どれほど兇悪な人物かと思いきや、どこにでも居そうな、一見溫和にすら見える初老のおじさんである。町山智浩氏いわく「ニカウさんそっくり」で、その片腕のヘルマンは「マツコ?デラックスそっくり」（※女裝シーンあり）、とても大量殺人の実行者には見えない。そんな彼らが、カメラの前でどのように人々を殺したか、嬉々として語るのである。 「最初は何度も毆って殺した。でも流血が多くて掃除が大変だったから、首を絞めて殺す方法に変えた。アメリカのギャング映畫を真似てね」 國際法廷への出廷を求められたらどうするか、との問いには「出廷はするが、罪悪感は全くない」と答える。ではなぜ出廷するのか???「有名になれるからさ」 やがて彼らは、自分たちの「英雄的行為」を、子供や孫や、多くの人にもっと知ってもらおうと、オッペンハイマーの提案を受け、「再現(xiàn)映畫」の製作に取り掛かる。仲間の家族を動(dòng)員して、虐殺シーンの再現(xiàn)を撮影する。しかし???あまりのリアリティに、子供たちは恐怖のあまり泣き出し、カットがかかっても泣き止まない。失神したまま立ち上がれなくなる女性まで出る現(xiàn)場となる。 「共産主義だった養(yǎng)父が、子供の頃に殺された」という男性は、拷問シーンの最中に本當(dāng)の恐怖に取り憑かれ、涎と鼻水をとめどなく流しながら泣き叫ぶ。 そして遂には、アンワル自身が首を絞められ殺される役を演じるシーンで、ある変化が訪れる。彼の右腕が急に痙攣をはじめる???カットがかかると、アンワルは俯いたままつぶやく「同じ事を繰り返すのは、もう、無理だ」と。 その時(shí)、監(jiān)督のオッペンハイマーは初めて気付く。 「彼らには、良心の呵責(zé)が全くないのではない、むしろその逆なのではないか???」 前代未聞の手法で撮られた、このドキュメンタリーが辿り著く結(jié)末とは？ 筆者が何よりも言葉を失ったのは、エンドロールで流れてゆくスタッフのクレジット。 「ANONYMOUS」「ANONYMOUS」「ANONYMOUS」「ANONYMOUS」「ANONYMOUS」「ANONYMOUS」「ANONYMOUS」「ANONYMOUS」「ANONYMOUS」「ANONYMOUS」「ANONYMOUS」「ANONYMOUS」???大量の「匿名」表記。 このドキュメンタリーに攜わった現(xiàn)地スタッフの多くが、「身分を明かすことは命の危険につながる」と判斷したということだ。それでも參加せずにはいられない思いが、この映畫を支えていたのである。 本作がアカデミー長編ドキュメンタリー部門にノミネートされたことがきっかけで、インドネシア政府はついに大虐殺の事実を認(rèn)めた。 2014年最大の問題作。本作を観ずして、今年の映畫を語るべからず。 【賛否あると思います?！俊?決して楽しい映畫ではありません。 知らなかったインドネシアの大虐殺の全貌を知る事が出來ましたが 興味の無い方には長くて退屈な時(shí)間が続きます。 罪無い人々をどのように殺してきたか、誇らしく自慢げに 語るのですが、クライマックスに??? 何故かもの凄く印象に殘る映畫でした。 個(gè)人的には見て良かったです。
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