アリアAC５０ 俁野勝作 ハカランダ １９７１年頃 リ?コート、フルメンテ済み
トップ ：シダー単板
サイド ：ハカランダ合板
バック ：ハカランダ合板
ネック ：マホガニー
指板 ：エボニー マグロ
弦長 ：６５６ミリ
弦高 ：１２F 6弦4ミリ 1弦 3.2ミリ
フレット殘：１０割 １ミリ
サドル殘 ：1.5ミリ
弦巾 ：ナット 42ミリ サドル 56.5ミリ
指板巾 ：ナット 51.5ミリ １２F 62ミリ
ネック厚 ：１F 20.8ミリ ９F 23.2ミリ
ボディ厚 ：９７～９９～１００
ペグ ：アリアAT２５０ 新品
重量 ：１４５７g
ネック狀態(tài)：僅かに順反り （実際にはこれ位が理想的です。ヴァイオリンも同じです。）
ブレース ：サウンドホール上下に其々1本ずつのハーモニックバー
サウンドホール下中央から斜め下に伸びるトレブルトーンバー
6本のファンブレーシング 底部にハの字ブレース
ブリッジ下補(bǔ)強(qiáng)板無し
付屬ケース：梱包用の古いハードケース
＠內(nèi)部にも良質(zhì)のハカランダが使用されています。外部よりも寧ろ內(nèi)部の方が良いです（笑）。
多くの方が好まれるワイルドな板目です。
＠シリアルナンバーから１９７１年頃と推定しました。當(dāng)時５萬円のモデルは量産品では最高級器に屬しま す。ローズなら単板で製作がされる価格でした。１９８０年には１０萬円、現(xiàn)在の貨幣価値では２０萬円以上に相當(dāng)します。
＠當(dāng)時俁野勝氏は、アリアの荒井氏に見込まれてアリアブランドのAC４０とAC５０を手掛けました。
リペア內(nèi)容
＊全塗裝剝離後再塗裝 （剝離剤未使用）
?トップ：シェラックにて中仕上げ後、トップコートラッカー7分艶2回吹き付け。
（シェラックでほぼ仕上がっている狀態(tài)でしたが、敢えてラッカーでフィニッシュしています。シェラックは音響的には有利な場合がありますが、取り扱いに難があるためです。故野辺正二氏も同様でした。）
?他はウレタン半艶 導(dǎo)管を殘したセミオープンボア仕上げ
＊トップ割れ補(bǔ)修 １か所 裏パッチ済み （ヒップ左際 畫像９枚目）
その他の黒い筋は割れでは無くシミです。
＊サウンドホール內(nèi)指板下、割れ防止補(bǔ)強(qiáng)版追加
＊指板調(diào)整、リフレット
＊ペグ交換 アリア２５０ 新品
＊ナット、サドル交換 牛骨
＊ピッチ調(diào)整の為ナット側(cè)指板１ミリカット後、ナット、サドルにて全體のピッチ調(diào)整済み。
高級機(jī)でもオクターブ調(diào)整のみで、ピッチが狂っていてストレスがかかるギターは多く存在しますが、當(dāng)ギターは程良く調(diào)整してあります。
レストア後の音の所感
ローからハイまで満遍なく鳴り、よく唄います。伝統(tǒng)的なブレーシングの場合1弦の7フレット以上の鳴りが弱くなる現(xiàn)象が起きやすくなりますが（君島聡談：宿命だそうです）、當(dāng)ギターはトレブルバーがある為かハイフレットも良く鳴っています。ローは確り鳴りますが重すぎず、ハイもローに潰れないしっかりとした鳴りですがきつく無い音です。塗裝の影響があると思われます。メロディーが良く浮き出るギターと思います。
＠俁野勝氏は元々ヴァイオリン製作家でいたが、1960年代より「名工楽器」にてギター製作をされ、自身のブランド名で多くのギターを殘しました。1970年代には『音の魔術(shù)師』と呼ばれ、完成しているギターを手製の棒で叩いて調(diào)整すべきところを見極め、その場で內(nèi)部の力木等を削って見違えるようにしたそうです。1970年代後半には「アストリアス」の立ち上げに參加し、1981年頃まで製作を続けました。
＠その他ブレーシングの剝がれ、音詰まりやビリ付き、フレットの浮きや引っ掛かりなど有りません?，F(xiàn)狀快適に使用できます。『中古で安く買ったはいいけど、不具合が多く結(jié)局高上りになってしまった』と言う事が多くありますが、當(dāng)ギターはその様な事は全くありません。全て厳重にチェックしています。
＠新品では無くレストア品ですので、新品の様な完璧さを求める方は入札を遠(yuǎn)慮ください。
畫像には寫りきらない僅かな傷や欠點(diǎn)がある場合が有ります。ご了承ください。
ヒップ付近に１５ミリ程の淺い押し傷が有ります。畫像１０枚目
３Nにてお願いします。（いたずら入札、お控えください）
＠発送は入金確認(rèn)後、3日以內(nèi)とさせていただきます。輸送用の古いハードケースに入れて発送します。