【作品概要｜Overview】

日本の女性アシッド?フォークの極北に位置づけられる、中山ラビのサードアルバム。ポスターと帯付屬。セカンド『ひらひら』（1974）、ラスト『Good Bye』（1976）と共に、彼女の1970年代三部作を形成する中核作。牧歌や説教、流行歌のいずれにも與しないその詩的強(qiáng)度は、當(dāng)時(shí)の女性SSWたちが共有していた「內(nèi)的転回」の深化と拮抗して響き合います。

【構(gòu)造｜Auditory Architecture & Perceptual Drift】

このアルバムは、決して聲とギターだけに閉じない音響の層を持っています。安田裕美の柔らかくも鋭いアコースティック?ギター、洪栄龍のエレキ、瀬尾一三のマンドリンが隨所に現(xiàn)れ、中山ラビの歌唱の周縁にさまざまな「音の毛細(xì)血管」が編まれています。
例えば、「ガラスのブルース」ではコントラストの高いギターリフが聲の滑走路をなぞり、「小麥な髪」ではアンサンブルの構(gòu)成がまるで記憶の輪郭をなぞるような浮遊感を生みます。一方、「どうしてくれな」や「太陽」では、音數(shù)が少ない中にも異様な密度があり、いわゆるアシッド?フォーク的な知覚の拡張が起きる瞬間が訪れます。これらの曲に共通するのは、言葉の震えが音の構(gòu)造そのものを揺らがせているという、彼女獨(dú)自の構(gòu)成感覚です。

【文脈｜Contextual Field Notes】

1975年という年は、五つの赤い風(fēng)船や高田渡の時(shí)代から、より個(gè)の內(nèi)側(cè)に沈み込む「ソロ的內(nèi)破」への遷移が見られる時(shí)期でした。中山ラビは、吉田美奈子や金延幸子とは異なる軌道で、より即興的で直感的、言葉と聲の肌理が剝き出しになる地點(diǎn)に位置していました。
『女です』における表現(xiàn)は、セカンド『ひらひら』で確立された「一人稱の揺れ動(dòng)き」をさらに深く掘り下げたものです。そして本作が“中間地點(diǎn)”としても機(jī)能しているのは、のちにリリースされる『Good Bye』（1976）に見られる、靜けさの中に包摂された怒りや諦念への布石でもある點(diǎn)にあります。
また、アルバムジャケットの強(qiáng)い赤と花のビジュアルは、桃井かおりによる『はだ絵』（1978）の線描的裝飾とは対照的に、より情動(dòng)の濃度を帯びた裝丁といえます。中山容が詩を通じて描いた「內(nèi)なるリアリズム」を音楽で體現(xiàn)したようなこの作品は、「內(nèi)語的フォーク」の最終形態(tài)の一つとして、今なお沈潛的な力を持っています。

【狀態(tài)｜Material Condition】

【取引詳細(xì)｜Terms & Logistics】


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