「戀の汽車ポッポ」はアルバム『大瀧詠一』収録の「戀の汽車ポッポ第二部」のシングル版でモノラル?ミックス。

「それはぼくぢゃないよ」はギター、ベース、ドラムスとすべてを大瀧自身が多重録音したもの。

「空飛ぶくじら」はそれまで封印していた“ビートルズ?イディオム”を解いて作られたアルバム未収録作品。

クラリネットがフィーチャーされ、ドラムスとベースを大瀧が演奏している。

「五月雨」は『風(fēng)街ろまん』収録曲「颱風(fēng)」の続編として作られた作品。

細(xì)野の「戀は桃色」「福は內(nèi)鬼は外」はソロ?アルバム『HOSONO HOUSE』からのカットで別テイクはない。

はっぴいえんど ( HAPPY END) は、1970年代前半に活動(dòng)した日本のロックバンド。

細(xì)野晴臣、大瀧詠一、松本隆、鈴木茂によって結(jié)成された。

ウエストコースト的なサウンドに、日本語(yǔ)による獨(dú)自の抒情を込めた詞を乗せたサウンドで異色のグループとして注目されます。

70年の春から秋まで岡林信康のバック?バンドをつとめる他、メンバーはＵRＣ系フォークシンガーたちのレコーディングにも參加します。

71年に名作『風(fēng)街ろまん』を発表しますが、72年にアメリカ録音の『HAPPYEND』を発表後に解散。

メンバーはそれぞれ活動(dòng)を展開、その後の日本のシーンを牽引する存在となります。

その後、職業(yè)作詞家として、歴史的名曲を數(shù)多く生む、ドラムで、バンドの作詞擔(dān)當(dāng)だった松本隆が、ダブルミーニング等の技法を駆使した歌詞をつくり、大瀧詠一と細(xì)野晴臣が曲にのせる事で日本語(yǔ)ロックを構(gòu)築した。

サウンド面においては、アメリカの バッファロー?スプリングフィールドや、モビーグレープ などの影響を受けていた。

ビートルズやストーンズなど、ブリティッシュロックが人気だった當(dāng)時(shí)の日本で、フォークソングやフォークロックの音楽性を標(biāo)榜したのは、「日本のロック」を作るためにはアメリカのロックをやらなければならないという考えがあったためで、また細(xì)野がアメリカ音楽の影響を強(qiáng)く受けていたこともある。

大瀧詠一氏もブリティシュ?ロックは、アメリカ人のロックンロールや、黒人ブルースやR＆B、フォークやカントリー、ロカビリーなどをモチーフにして、アレンジして出來上がったサウンドと評(píng)している。

當(dāng)初、大瀧詠一と細(xì)野晴臣は音楽性を重視していたため、ロックに日本語(yǔ)の歌詞を付けるという松本の提案に反対していたらしい。

ダブルミーニングとは、たとえば、はいからはくち という曲。

ハイカラな白癡、肺から吐く血、２つの意味が込められているそうです。

海外のものまねばかり、先端だけで爭(zhēng)っている人たちへの皮肉。白癡とは能無しという意味。

でもそういう人たちの苦しみ。何もないのに出さなきゃいけない、肺から吐く血。

「ハイカラ」は、英語(yǔ)の「high collar」が日本語(yǔ)に転じたものとされており、文字通り高い襟を持つシャツを意味していましたが、日本ではそれ以上の意味を帯びるようになりました。

やがて肯定的な意味で「おしゃれで新しいものを好む人々」を指すようになりました。

歐米のファンに圧倒的に人気の、ユーチューブなどでガイジンが 日本語(yǔ)でカバーしている「風(fēng)をあつめて Kaze Wo Atsumete」は、シングルB面曲ながら、このベストには収録されていません。

ベルウッド?レコードは、1972年當(dāng)時(shí)キングレコードの社員だった三浦光紀(jì)氏が、ニューミュージックを手掛けるために設(shè)立した、初のメジャー系獨(dú)立レーベル。

日本のフォーク?ロックの黎明期を支え、後のJ-POPの発展に大きな影響を與えた。

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