商品説明      
     
マキタスポーツの著書2冊(cè)セットです
ばら売りはいたしません

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【すべてのJ-POPはパクリである [現(xiàn)代ポップス論考]】

カノン進(jìn)行、J‐POP頻出ワード「ツバサ」「サクラ」「トビラ」「キセキ」、楽曲構(gòu)成など、「ヒット曲に共通する要素」を徹底分析?分解!
ヒット曲を分析したら現(xiàn)代社會(huì)が見えてきた(帯より)

《主な內(nèi)容》(目次より)
はじめに
第1章 ヒット曲の法則
  ヒット曲を生み出す時(shí)代背景
  なぜ「ツッコミ目線」の消費(fèi)者が泣きたがるのか?
  カノン進(jìn)行は一発屋を生む?
  『十年目のプロポーズ』を參考に、ヒットする楽曲構(gòu)成を探る
  他
第2章 なぜCDが売れなくなったのか?
  ファッション化する音楽
  AKB48の曲がヒットする2つの理由
  ももクロのジャンクさは確信犯
  ジャニーズという「ジャンルのすごさ」
  アニメソングの「懐メロ感」
  ビジュアル系をビジュアル系足らしめる3要素
  他
第3章 モノマネから発するオリジナリティー
  作詞作曲モノマネはオリジナルなものを生み出す
  オリジネイタータイプとフォローワータイプ
  手癖=コード進(jìn)行 桑田佳祐の醤油くささ
  メロ癖 岡村靖幸は「超えて」しまう癖の人
  語(yǔ)尾にもついつい個(gè)性がにじみ出る
  他
第4章 日本のポップスはすべてノベルティー?ソングだ
  アーティストの非常に「柔らかい部分」
  ヒットする表現(xiàn)が持つ「ある一定の幅」
  企畫モノが普遍性を得る例 とんねるず、氣志團(tuán)など
  「人格/規(guī)格」という見立てでアーティストの秘密がわかる
  パクリ論爭(zhēng)などバカバカしい
  他
おわりに

発行:扶桑社
2014年1月30日初版
帯付
狀態(tài):並

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【越境蕓人 増補(bǔ)版】

居場(chǎng)所なんて求めなくていいんだよ
蕓人?俳優(yōu)?ミュージシャンと、蕓能界を越境しながらたどりついた獨(dú)特の思考法を公開
アフターコロナの在り方を提示する書き下ろしコラムを追加したニューモード対応の増補(bǔ)版(帯より)

《主な內(nèi)容》(目次より)
1 感動(dòng)の國(guó) ニッポン
2 第二蕓能界
3 蕓人というビジネスマン
4 大衆(zhòng)と音楽
5 役者現(xiàn)場(chǎng)
6 自作自演家
7 公のプライベート
8 食癖
9 越境の現(xiàn)在地
10 特別対談 小泉今日子×マキタスポーツ 越境の先へ

発行:東京ニュース通信社
2020年11月2日初版
帯付
狀態(tài):並下
折り目があります
ラインマーカーが引かれている箇所があります

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