Drulsche
Graimphun
2000
ヴォルフガングアマデウスモーツァルト
(1756-1791)
Side I:
弦楽四重奏曲 第14番 ト長(zhǎng)調(diào) K.387
(ハイドンセット 第1番)
I: Mvt.: Allegro vivace assai [s:53]
2. Mvt.: Menuetto. Allegretto [7:59]
3. Mvt.: Andante cantabile [8:16]
4. Mvt.: Molto Allegro [3:57]
Side 2:
弦楽四重奏曲 第15番 二短調(diào) K.421
(ハイドンセット 第2番)
I. Mvt.: Allegro [5:33]
2. Mvt.: Andante [4:54]
3. Mvt.: Menuetto. Allegretto [3:37]
4. Mvt.:Allegretto ma non troppo [9:02」
アマデウス弦楽四重奏団:
ノーバートプレイニン(第1ヴァイオリン)
ジークムントニッセル(第2ヴァイオリン)
ピーターシドロフ(ヴィオラ)
マーティンロヴェット(チェロ)
ディレクター:Dr.マンフレートリヒター (K.387)
ライナーブロック(K.421)
レコーディングディレクター:ハンス=ペーターシュヴァイクマン(K.387)
ハインツヴィルトハーゲン(K.421)
データ:1964年3月12日、ハノーファー、ペートーヴェンザール (K.387)
1966年5月20~23日、ベルリン、ドイツグラモフォンfa. スタジオ (K.421)
ジャケット表:管井 博撮影
モーツァルトと弦楽四重奏曲
今でこそ、弦楽四重奏曲は、一種いかめしい蕓術(shù)形式で、 古
曲音楽の中でも最も難解で高級(jí)なジャンルとされているかもし
れないのだが、モーツァルレトの頃は決してそんなものではなか
った。むしろ、最も親しみやすいジャンルの音楽であったかも
しれないのである。その頃は、弦楽四重奏曲はステージの音楽
ではなかった。16世紀(jì)まで、教會(huì)という重い扉の中に閉ざされ
てきた音楽は、18世紀(jì)になるともう完全に花開いて、 人々の娯
楽の中心に據(jù)えられているわけであるが、その中で最も華々し
い地位にあったのは、オペラやバレエなどのいわゆる劇場(chǎng)音楽
で、これは庶民の手の屆かない高嶺の花の、上流社會(huì)の娯楽の
花形でもあった。それらの次に、宮廷や貴族の邸の広間、 時(shí)に
劇場(chǎng)などで行われる“音楽會(huì)”も高級(jí)な楽しみであった。これ
らの“音楽會(huì)”の中心番組は、なんといっても歌手の名人蕓を
みせる“アリア”で、次は器楽の名人蕓をみせる“協(xié)奏曲”で
あった。今の時(shí)代の花形であるオーケストラの“交響曲”は當(dāng)
時(shí)は“序曲”のことであり、この種の音楽會(huì)の最初と終りに演
奏されたものであった。
そうした、正式の鑑賞用娯楽以外に、人の集まるところには
伴奏用音楽がつきものであった。パーティ、 舞踏會(huì)、 結(jié)婚式、
etc……。そうした集會(huì)の折に、 今日スピーカーから流れ出る音
楽の代りに、當(dāng)時(shí)は生の音楽が使われた。それらの音楽は、そ
のTPOに応じて、ディヴェルティメントと呼ばれ、セレナー
ドと呼ばれ、カッサシオンと呼ばれ、弦楽四重奏曲などと呼ば
れた。
弦楽四重奏曲(その他の編成の室內(nèi)楽も) は、主としてパー
ティの席上などで披露されたり、食卓の席にはべったりするた
めに使われた。その風(fēng)習(xí)は第一次世界大戦の頃まで殘っていて、
プルーストはしばしば、有名なカペー四重奏団に食事の伴奏を
させたのであった。で、モーツァルトの室內(nèi)楽には、時(shí)にディ
ヴェルティメントという標(biāo)題がついており、(それをみると、謹(jǐn)
厳な學(xué)者は渋い顔をするのであるが)當(dāng)時(shí)は、両者の用途は似
たようなものであったことが、良くわかる。
しかし、そうした娯楽用音楽の中では小編成の室內(nèi)楽は、ア
マチュアの集まりでも弾くことができたから、當(dāng)然のこととし
て、アマチュアが人前で披露したりする楽しみの用に供せられ
る用途もあった。そのためアマチュア用の譜が出版されたり、
アマチュアに獻(xiàn)呈されたりすることが多かった。またその用に
供するため、6曲まとまって出版されるのが常識(shí)であった。
モーツァルトもその例に違わず、最初の1曲を除いては6曲
ずつ制作をしており、第14番から第19番までの、いわゆる“ハ
イドンセット"もまた6曲のセットである。だがこれらの6
曲は、だれかの注文によって作られたものではなく、(當(dāng)時(shí)の習(xí)
慣に反して)全くモーツァルト獨(dú)自の內(nèi)的な創(chuàng)作意欲に発して、
1782年から1785年までの4年間の間に、こつこつと書きためた
ものである。その內(nèi)的動(dòng)機(jī)の一つは、その頃ウィーンで失業(yè)楽
士だった彼が、王室図書館長(zhǎng)の男爵の仕事を手伝っていて、バ
ッハやヘンデルの雄勤な音楽にふれたことである。これ以後モ
ーツァルトの作品には、この先輩たちの影響が強(qiáng)く表れるよう
ま
になる。もう一つはハイドンの完成された様式の影響であった。
6曲目ができ上がって、まとめて出版するに際して、モーツァ
ルトはこれをハイドンに捧げ、有名な獻(xiàn)辭を書いた。その故に
この6曲は“ハイドンセット”と呼ばれるようになったので
ある。
たしかに、ハイドンはモーツァルトの起爆剤であった。しか
し、でき上がったものは、その起爆剤をはるかに超えた、人類
の音楽史の中の傑作となったのである。
曲目について
弦楽四重奏曲第14番 ト長(zhǎng)調(diào)K.387
弦楽四重奏曲ト長(zhǎng)調(diào)K.387は、それら6曲の第1曲に當(dāng)たり、
6曲の中では、作曲學(xué)的な見地からみて、あるいは、モーツァ
ルトの生涯の作風(fēng)の展望といった見地からみて、最もユニーク
な存在であり、また、モーツァルトが最も野心的に、意識(shí)的に、
力を入れて書いた作品である。それらの特徴は
(イ)調(diào)性的にも、ダイナミスムの點(diǎn)でも、今までに例のない
ほど大膽であること。
(ロ)自由な対位法技術(shù)の導(dǎo)入。….
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