本作は、1970年12月16～19日録音のアルバム『Live-Evil』収録の元ライヴ音源を“完全に収録した”6枚組の『The Cellar Door Sessions 1970』。

ワシントンDCの「The Cellar Door」での4日間にわたる演奏を完全収録した本作には、

テオ?マセロが天才的な編集技術(shù)によって行なったマイルスの演奏の「作品化」とは異なる「時(shí)代のドキュメント」が記録されており、

『ビッチェス?ブリュー』以降、ロックへの挑戦を標(biāo)榜していたマイルスの、健康悪化以前の最高の演奏のひとつが収録されている。

生涯マイルスとのセッション以外に決して演奏することのなかったキース?ジャレットがオルガン演奏を収録しているのも聴きもの。

かつて、マイルスはこう獨(dú)白したという－「過去共演したもっとも凄い奴はキースだった」と。

録音技術(shù)も含めて長足の進(jìn)歩を遂げていた７０年代初頭、キラ星のごとく若手の伸び盛りのミュージシャンや英國が生んだ奇跡のギタリスト、

マクラフリンの參加を得たマイルス。

「世界一のロックバンドを作ってやる」と、豪語したのも頷ける演奏が収録されている。

時(shí)代の要求と、さらに一歩先を行ってしまったマイルス。皮肉にも時(shí)代が追いつくには３０年を要したのだ。

『Complete Jack JOnson Session』に勝るとも劣らない“時(shí)代の寵児”マクラフリンのギターと、

ワイト島のライヴＤＶＤで見せた“イッテしまっっている”キースを思い出すファナティックな演奏は、

作品に記録された數(shù)倍の自由な世界がマイルスの元で展開し、「Children Of Miles」たちが、

やがて來る時(shí)代の趨勢を自らの母屋から奪取していったのがこの時(shí)代だった。

1970年こそはモダンジャズが次の時(shí)代に取って代わられたターニングポイントだった。

マイルス?デイヴィス(TP)

ゲイリー?バーツ(SS,AS) 

ジョン?マクラフリン(G) 

キース?ジャレット(P,OG) 

マイケル?ヘンダーソン(B) 

ジャック?デジョネット(DS) 

アイアート?モレイラ(PERC) 他

國內(nèi)盤、帯付き

解説書（日本語対訳付き）

コンディション良好。