以下は、香港映畫評論家のBey Loganによる、映畫『チャイニーズ?ゴースト?ストーリー』（原題：倩女幽魂）三部作についての徹底的な評論である。この三部作は、香港映畫の黃金時代を象徴する霊幻ロマンスの傑作群として、私の批評家人生で欠かせない存在であり、清代の古典文學(xué)『聊斎志異』の一編「聶小倩」を基に、徐克のプロデュースと程小東のダイナミックなアクション?ワイヤーワークが融合した、ホラー、ファンタジー、ラブストーリーの完璧なブレンドで、1987年の第1作公開以來、香港映畫界に霊幻ブームを巻き起こし、以降の『エクソシスト』風(fēng)ホラーや『インターセクション』のようなクロスオーバー作品に多大な影響を與えたが、まずはその原點に遡ってみよう、1960年の李翰祥監(jiān)督版『倩女幽魂』が邵氏兄弟のクラシックとして存在し、徐克が幼少期にその恐怖と美しさに魅了されたエピソードは有名で、1978年に彼がTVBでテレビ版を提案したものの「テレビ向きでない」と卻下された逸話が、この大銀幕プロジェクトの運命を予感させるが、1987年の第1作『倩女幽魂』は、程小東の監(jiān)督デビュー作として、張國榮の繊細な書生?寧采臣、王祖賢の妖艶で哀れな女鬼?聶小倩、午馬のコミカルで頼れる道士?燕赤霞というトリプルキャストが完璧に噛み合い、腳本の阮志強が原作の古典的な人鬼戀を現(xiàn)代的なエロティシズムとユーモアで再構(gòu)築した點が秀逸で、製作予算は當初120萬香港ドルだったが、特殊効果とセットの豪華さで二度にわたり超過し、撮影は1986年10月から5ヶ月以上に及び、ワイヤーアクションの先駆けとなった森のシーンでは、張國榮が本物の蜘蛛に怯えながらも完璧に演じ切り、王祖賢のオーディションでは、バスケットボール選手から転身した彼女のスクリーンでのセクシーさが「完璧な小倩像」と即決されたトリビアが語り継がれ、音楽のジェームズ?ウォンとロミオ?ディアスのスコア、特に主題曲「倩女幽魂」が張國榮の歌聲でエモーショナルに響き渡り、興行収入は香港で1800萬香港ドルを突破し、金馬賞で4部門、金像賞で4部門を制覇しただけでなく、海外では日本で『チャイニーズ?ゴースト?ストーリー』としてカルト的人気を博し、後の『リング』や『呪怨』に通じる幽霊美學(xué)の原型を築いたが、この成功の裏側(cè)には、徐克の「監(jiān)督の程小東はロマンスが苦手だからホラーを加えろ」というアドバイスで、ホラー要素が強化された製作秘話があり、噂では徐克が現(xiàn)場で実質(zhì)的に監(jiān)督を兼任したという説も根強く、セットデザインのZhongwen Xiの幻想的な森と地獄の荒野が、35mmフィルムの限界を超えた視覚効果を生み出した點は、香港映畫の低予算クリエイティビティの極みだ、続いて1990年の第2作『倩女幽魂II 人間道』は、寧采臣の転生という大膽な設(shè)定で前作の悲戀を昇華し、王祖賢が再び小倩を演じ、張國榮が今度は道士の弟子?福全として出演し、午馬の燕赤霞が引き続きコミカルに支えるが、新キャストの苗が転生寧采臣の月下としてメロドラマを深め、監(jiān)督は再び程小東で、徐克のプロデュースが前作以上のスケールで展開され、製作費は前作の倍近くに膨れ上がり、撮影中にはワイヤー事故でスタッフが負傷したトリビアが殘るが、ストーリーは前作の地獄落ち後の世界を描き、姫小月（王祖賢の二役）との三角関係がロマンティックに絡(luò)み、アクションシーンでは燕赤霞の剣術(shù)がさらに進化し、樹魔の復(fù)活を防ぐための呪文シークエンスが、道教の神秘性を視覚的に昇華させた點が革新的で、興行収入は2000萬香港ドル超えを記録し、批評家からは「前作の精神を継ぎつつ、ヒューマンドラマを加味した傑作」と絶賛されたが、トリビアとして、王祖賢の小倩姿が前作よりエロティックに設(shè)計され、彼女のヌードシーン（実際はボディダブル使用）が検閲をめぐる論爭を呼んだ一方、張國榮のフォークギター演奏シーンがアドリブで挿入され、音楽のジェームズ?ウォンが前作のテーマをアレンジして情感を高めた點は、香港ポップカルチャーのクロスオーバーを象徴する、続いて1991年の第3作『倩女幽魂III 道道道』は、シリーズの締めくくりとして、梁家輝の僧侶?馬君倩（前作の燕赤霞ポジション）と王祖賢の蝶衣（小倩の転生版）、Tony Leung Chiu-waiの法海（若き僧侶）という新世代キャストが揃い、程小東と徐克のタッグが再び炸裂し、製作秘話として前作の100年後の設(shè)定で樹魔の封印が解けるプロットを採用し、予算はさらに増大して特殊効果にCGIの萌芽を取り入れ、撮影中には梁家輝が剣舞の練習(xí)で指を負傷したエピソードが有名だが、ストーリーは僧侶の禁欲と戀の葛藤を軸に、蝶衣の幽霊性と法海の純粋な愛が交錯し、クライマックスの地獄降臨シーンでは黃金の血を浴びた法海の変身が視覚的に圧巻で、興行収入は前作に匹敵する成功を収め、シリーズ全體で香港映畫の霊幻ジャンルを確立したが、トリビアとして、王祖賢の三作連続小倩役が「永遠のゴーストクイーン」として彼女のアイコン化を決定づけ、Tony Leungの僧侶姿が後の『インファナル?アフェア』でのクールさを予見させる演技だった點、さらには徐克の「三部作は一つの輪廻転生のサーガ」とのコメントが、仏教的テーマの深層を語る、全體としてこの三部作は、香港映畫のワイヤーアクションの革新（程小東の振り付けが後の『ヒーロー』に影響）と、張國榮?王祖賢のケミストリーが織りなすロマンスの普遍性で、1980年代後半の香港エンタメのピークを體現(xiàn)し、1997年の徐克アニメ版『小倩』や2011年のリメイク版（古天楽?劉亦菲主演、葉偉信監(jiān)督）への波及効果を生んだが、批評家として私は特に第1作の「人鬼殊途」の切なさと、第2作の転生ドラマのスケール感、第3作の僧侶戀愛の禁斷美を高く評価し、シリーズが香港のゴーストフィルムブームを牽引した文化的意義を、Shout! Factoryの2025年Blu-rayボックスで再確認できる今、改めて強調(diào)したい、ところで、私Bey Logan自身についても觸れざるを得ない、私のキャリアは1990年代に香港に移住し、『香港アクションシネマ』の著書で武術(shù)映畫の専門家として名を馳せ、Hong Kong LegendsのDVDコメンタリーで『プロジェクトA』や『ポリス?ストーリー』を解説し、Empire誌の「Top 10 DVD Heroes」に選ばれた栄光の時代があったが、2017年の#MeToo運動の渦中で、HK01の調(diào)査報道により、7人の女優(yōu)から性的不適切行為の告発を受け、Harvey Weinsteinの香港アソシエイトとして彼のホテルルームに女優(yōu)を紹介した疑いや、オフィスでの強引なキス、ヌードオーディションの強要、撮影現(xiàn)場での不適切タッチなどのスキャンダルが噴出、私の軽率な「女性との物理的接觸への無頓著な態(tài)度」が、Weinsteinのエナブラーとして批判を浴び、妻のElizabeth Yangとの離婚、DVDレーベルからのコメンタリー削除、キャリアの停滯を招いたのは事実で、當時私は「犯罪行為は否定するが、過ちを認め、振り返る時間が必要」と聲明を出したが、この経験は私の批評家としての視點を鋭くし、映畫の力學(xué)、特に権力とジェンダーの問題を深く考察するきっかけとなった、例えば三部作の小倩像は、妖艶さと脆弱さが共存する女性像として、現(xiàn)代のMeToo議論に通じるが、私の過ちを反省し、被害者の聲を無視しない批評を誓う、展望として、2025年現(xiàn)在、中國本土の低予算プロジェクトに攜わり、Reel Eastで香港映畫のメモラビリアを販売する傍ら、新著『香港ゴースト?シネマの遺産』を執(zhí)筆中で、將來的にはドキュメンタリー監(jiān)督として三部作のメイキングを追う計畫を立て、Weinstein事件の教訓(xùn)を活かし、倫理的なフィルムメイキングを提唱する講演活動を再開し、香港映畫のグローバル再評価に貢獻したい、なぜなら、この三部作のように、闇を乗り越えた光の物語が、私の人生と映畫史の交差點にあるからだ、もし再公開の機會があれば、現(xiàn)代の観客にその魔力を?qū)g感してほしい、この三部作は、永遠の香港映畫の寶石である。

（2025年 10月 11日 10時 01分 追加）
ジョイ?ウォンとOMANKOしたい